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  • 因此,中国人从不缺乏想象力,并且在文艺领域存在幻想传统,这正是国产科幻文艺必将强大起来的基础

      对于中国科幻电影来说,什么最重要?答案绝对不是视觉效果。

    “黄金时代之后的欧美科幻已经发生转向,表现之一是创作手法上刻意接近主流文学,完整清晰的故事不复存在,由结构破裂的、意识流的、象征主义的讲述方式取而代之。

      科幻文学自晚清传入中国以来,在螺旋式发展的过程中一直艰难地寻求“本土化策略。

      《三体》的横空出世,一扫中国科幻文艺界的晦暗底色,国人自此将它作为标杆,忍不住拿它去丈量其他科幻作品,但这可能导致后来者有意无意地进行同类型重复创作,进而钳制科幻类型的多元化发展。

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    2005年之后,80后作家群更是以自信的姿态接替70后科幻作家,开始真正“中国化的科幻创作,代表人物陈楸帆、飞氘、夏茄等都致力于寻求中国传统文学、民间神话与现代科幻小说的融合。

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      中国科幻电影尾随着科幻文学一路走来,跌跌撞撞。

    人们意识到,也许国产科幻片的前景远没有原来想象得那般通达。

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    外星人入侵导致的“上海陆沉这一宏大悲壮的灾难性事件在科幻小说中可以尽文字之能事去渲染,一旦面临影像化,便需要调动更加艰难的表现力,以让普通观众,尤其是原著小说的书迷们认可,代入并同情这场人

      民族化、本土化探索是未来出路  同为舶来品,科幻比魔幻现实主义经历的“中国化过程要漫长、繁复得多。

    虽然很多国产科幻电影存在着科普意味浓、视觉效果差的毛病,但创作者无一不在放飞想象力的翅膀。

    其后又出现《霹雳贝贝》《大气层消失》等科幻影片。

    在这20年里,“何慈康松(何夕、刘慈欣、王晋康、韩松)作为领军人物,引领着中国科幻文艺的走向。

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    国外科幻界,也不断出现像《2001太空漫游》《银翼杀手》《她》这类不以故事为中心,而专注于哲学思辨和心理表现的作品。

    其他80后作家的作品,如长铗的《昆仑》、张冉的《晋阳三尺雪》、罗隆翔的《山海间》等也都在实践这种民族化的创作。

      自古以来就有想象的传统  文学、艺术是展示人类想象力的绝佳媒介,而幻想类文艺则将人类想象力推向了极致。

    AD_SURVEY_Add_AdPos("9263");  居住在华夏大地上的各族人民世代沿袭着“万物有灵的神话思维,这种思维不仅反映在有文字记载的文艺作品中,形成了从《山海经》到魏晋志怪

    同为80后的飞氘,十分青睐鲁迅《故事新编》的写作手法,将其化用到自己的科幻小说写作当中,在中国传统神话与现代科幻小说之间寻找契合点。

    但仅靠一两部作品,怎能撑起中国科幻文艺事业的全部?  这个暑期档,《上海堡垒》虽然备受诟病,但它开辟了“外星人侵略这一重要科幻子类型的中国式叙述。

    在很长一段时间里,国产科幻电影从故事到技术,都由内而外地追随好莱坞模式。

    尤其随着故事类型重叠,观众审美出现疲劳,故事性已经不再是科幻片的核心诉求。

    即使在西方科幻界,除了《星球大战》《异形》《复仇者联盟》系列等超级视觉大片,也不乏像《鲁滨逊太空历险》《全面回忆》《奇点》这样不以视效取胜的B级片。

      (作者:张文琪,系陕西师范大学新闻与传播学院讲师)AD_SURVEY_Add_AdPos("7000531");。

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